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hi~宝宝们周末好哇高端大气上档次的生日说说
昨晚V姐去看了李安的新电影《比利·林恩的中场战事》。
相信大家和我一样,早在这部电影上映之前,听过太多人对这部电影的质疑。
“3D/4K/120fps”全新的技术,完全打破了之前的观影体验,超越了人类的视觉系统,这样的影片会被观众接受吗?
甚至在北美上映后,外网的评价皆是:
”画质太清引起观影不适”
“故事糟糕,技术大于内容”。
去看电影之前,说实话V姐的内心也是忐忑的,毕竟这是今年下半年我最期待的电影。
但是直到剧终,散场灯光打开,我都没有感到视觉混乱,倒是让人置身其中。
细节决定成败,
全片演技都在高潮。
李安,还是我们熟悉的李安。
♥ ♥ ♥
整部电影的剧情非常简单。
19岁的美国大兵比利·林恩在伊拉克战争中因抢救战友,成为了美国英雄的代表,他与战友们被邀请在一场橄榄球赛的中场休息时间进行表演。
在这场比赛中,比利和战友们像棋子一样任人摆布,与其说中场表演是为他们准备的表彰仪式,倒不如说是一场精彩的“美国秀”。
从头到尾,电影的时间跨度就是这场橄榄球比赛。
没有明显的戏剧冲突,
但我们能清楚的感受到演员每一分每一秒对角色的诠释。
纵观电影发展史,无论科技如何进步,电影始终都是以24帧的帧率标准进行拍摄的。这并不代表24帧就是无可挑剔完美无缺,而是因为24帧技术最成熟,也最容易操作。
于是,我们习惯于看每秒24帧的电影,习惯了调色后晃动的,模糊的镜头,好像只有这样,才能证明我们看的是电影。
但没有一个人说过,电影就应该是这样的,谁也没有资格给某种艺术打上“就应该是这样”的标签。
前两年,彼得.杰克逊在《霍比特人》中做出了48帧的尝试,而今天的李安帧率提到了120帧。
这就是120帧的直观感受
尤其是当比利犹豫是否该离开军队,坐在看台焦躁不安时,以及上场表演,整个体育场燃放烟花,而他的脑海却闪回着在战争中抢救战友的画面时。
从近景拉到特写,他的每一个动作,表情,眼神,甚至是毛孔,细微的颤抖,都看得一清二楚。
就好像真的发生在你面前
李安在面对质疑曾说:这其实不是未来的技术,是我们电影创作还在过去,还停留在胶片、2D上。我已经不年轻了,我不愿再等。
技术的进步总需要先驱者去探索。
毫无疑问,李安就是这样的人。
真实,就是他最想要的结果。
但这并不意味着《比利·林恩》就是一部“技术大于内容”的电影。
的确,纵观全片,戏剧冲突非常少。
可就如片名所说,这是比利·林恩的中场战事,是属于比利·林恩的故事,无关他人。
虽然整部电影的背景放在伊拉克战场上,却并不是一部【战争片】。
电影所描述的,是19岁因为替姐姐出头而去参军的比利·林恩,却因抢救战友成为美国英雄内心复杂纠结的矛盾与成长。
那段拯救战友,亲手杀死敌人,在别人看来无比光荣自豪的DV录像,记录的,其实是他人生最煎熬的时刻。
就如比利自己所说:
“这感觉其实挺奇怪的,有人来表扬你这辈子最惨的一天。”
我曾在之前的文章中讲过那张得了荷赛奖的照片。
“死亡公路”上,一辆被摧毁的伊军坦克上遗留的一名被烧焦的伊军坦克手尸体。
(“如果我不拍下这张照片,那么诸如我母亲一样的人们就会以为,战争仅仅是他们在电视上看到的那样。”)
没有亲眼目睹过战争的人,
根本无法体会战争的残酷。
比利亲眼目睹了战争的残酷,冷冰冰的尸体,拷问良心的子弹,战场给他留下了难以描述的创伤。
离开还是继续?
他很纠结。
但纠结解决不了问题,解决问题的出口,在于明白自己到是谁。
作为一个士兵,就该走向战场。
片中,比利问班长:
“如何有的选,你会选择回伊拉克么”
“不,我们没的选”
“我是说,假如我们真的有的选呢?”
“听着林恩,我们没得选”
哪怕只是偶然的选择,
一旦出发,就再也回不到原点。
中场表演前,他们被称为国家英雄,各种赞扬和敬佩。中场表演后,他们被丢在了舞台上不管,被观众羞辱,被资本家看轻,只出5000美元买他们的故事。
记者会上,他们只说记者想听的答案,掩饰真实的想法。
球员更衣室,那些人毫不顾忌的追问比利:杀人什么感觉,什么感觉……
当比利以为和拉拉队美女有着精神上的共通,实际上妹子爱的也不过是被英雄光环加持的他。
人们其实并不想知道你在想什么,也并不真的想知道你经历了什么,他们只听自己想听的,只说自己想说的,只相信他们眼中你的样子。
“我不是英雄,我只是一个军人。”
因为不被理解,因为经历过,也因为没得选。
有人说这部电影太“美国”,我恰恰认为这就是一部典型的李安电影。站在大环境下,着眼于小点,探讨成长的本质,是忠于自己还是殉道于某种意义。
当人生的战场上皆是虚伪的假象,你是选择逃避还是勇敢的面对?
这或许,就是李安留给我们的问题。
< END >
图 / 网络
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