续：

《爱乐之城》：所谓爱情，爱得这样明哲保身

《爱乐之城》：在这部仿歌舞片的MV里，爱情也适可而止

「大豆看电影」奥斯卡系列评论

时 间 值 得 浪 费 ， 以 那 黑 暗 中 的 光 的 名 义

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一起浪费描写春天的句子

2hr 8min

《爱乐之城》英语 达米恩·查泽雷

• 第89届奥斯卡金像奖14项提名

最佳影片 最佳导演 最佳男主角 最佳女主角

最佳原创剧本 最佳剪辑 最佳摄影 最佳混音

最佳音效剪辑 最佳艺术指导 最佳服装设计

最佳原创配乐 最佳原创歌曲(两首)

大豆看电影｜第 17 篇

奥斯卡季系列评论

《爱乐之城》的所谓爱情

BY 林奕华

那些重逢

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重逢，是爱情电影中永远的彩虹。

所以，「世间上的所有相遇，都是久别重逢」才会成为金句--

是有情人就不会没有经历波折，然而注定走在一起的人，才见面恍惚已是雨过天晴，那种又是惊喜又是释然的感觉，的确恍如隔世。

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是的，恍如隔世就是非远非近的距离。

而把实体的时间转化成无以名之的感受，最重要的化学作用，来自一种状态，就是等待。

甚至是潜意识里最被抑压的期望，如某人的出现，也是无数次说来便来，说去便去的自然景象，如彩虹。

而当真人来到面前，虚幻的反而是他。

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记得《甜蜜蜜》（一九九六）吗？

异乡那么大，映衬得走在其中的他和她那么卑微，偏偏，在一台电视机前，一首流行曲做见证，两个人就这样来到彼此跟前，连前一刻平排站在橱窗前也不知道，历史时刻即将发生在他们终于意识到身旁有人，和把眼睛抬起来看一看对方的一瞬间。

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那一瞬间，便是人生中难得一遇的「原来你也在这里」。

今年是二零一七年，有一个我在一九八七年某一夜之后就没有再见过的人，有可能从此就不见了，中间是多少事俱往矣的三十载，由移民潮到回归后二十载，由少不经事到现在觉得犯错的配额用完了。

理论上，曾经共渡的时光比起渺无音讯的岁月，可说是小巫见大巫--

是分开了，彼此的人生才开始的。

然而，任各自再活多了半辈子，若是有相见一日，那些被填满了经历的时间，想必会被彻底掏空，纵然，那可以是为时只有一剎的心理作用。

时光倒退到不受时间干扰的地带，那叫往事。

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重逢，在爱情电影中不容易拍得好看--连改编文学名著，有蓝本可循的例子，也会是「阴沟里翻船」。

万无一失变了万无一得，是重点过于放在预计的唏嘘，而不是让观众感受到时间在两个人身上怎样过了又没有过了。

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永恒经典是薛尼波勒的《俏郎君》（The Way We Were，一九七三）：

上一场男女主角才黯然分手，下一场已是多年后二人在街头巧遇。

先是剪了一头短发的她远远认出了正在候车的他，他身旁的女子娉娉婷婷，女主角会心一笑，是他喜欢的类型。

许是心灵感应，他在遥远的另一边也把视线扫到她这边来了，她向他挥手，他不无意外地从马路的对面「冲」了过来⋯⋯

他和她的天涯海角，就在我们和他们一样打从心里明白，

相爱，不等于能够在一起。

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看《La La Land》，深谙如何控制观众情绪的导演，把一场初遇和一场重逢，以一半是事实一半是幻想的叙事方式重叠起来。

戏剧性于是不在男女主角的情感有几真实，反而，他是让看戏的我们过了一把与心目中那个人久别重逢的瘾。

激动，惘然，不知所措，什么都好，总之就不是后来男女主角的选择：我让你知道我再见到你了，你也让我知道你看见了我。

也就从此两无干涉。

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这一幕，没办法不教我想起积葵丹美《雪堡雨伞》（一九六四）的最后一场戏。

雪夜，承诺互相守候的一对男女，在他经营的加油站里久别重逢，男的有妻有子，女的女儿其实是他的骨肉，但她也已经嫁为人妇。

这一晚她的汽车经过旧地，是她在回夫家的路上故意绕的路，但这巧合并未带来任何戏剧性，

她交代了他是女儿的父亲，他表示不想去把她看清楚，

然后，她上了车，

他迎向他的妻和子，

故事结束。

这么反高潮的结局，竟然更荡气回肠，因为：

现实中叫人麻木的刺痛，远比梦幻式的遗憾来得入心入肺。

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安

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「

大豆看电影」嘉宾：林奕华

• 导演、编剧、作家。

• 香港前卫剧团进念·二十面体创办人

• 戏剧团体非常林奕华创办人

• 编导超过五十出作品，著作丰盛

• 1994年凭电影《红玫瑰白玫瑰》（关锦鹏导演）获台湾金马最佳改编剧本。林奕华亦致力于文化及教育工作，自1997年至今分別为香港大学通识教育、香港浸会大学电影学院、香港演艺学院人文学科担任讲师。

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出品 钭江明

联合出品 百神传媒