今天应个景，给大家推荐个鬼片。

有人说比起《倩女幽魂》，这部片子才演出了王祖贤最美艳、最欲念的一面。

有网友还表示：

这个电影我居然是在黄网上偶然下到的曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图

也不知道小贤看到这样的评论会怎样想。。。

这部电影没有《倩女幽魂》出名，你可能没有听说过。

但本片的编剧，你可能看过他的不少节目，为什么说是节目呢？

因为这个编剧是蔡康永。

蔡康永参与编剧、且上映过的电影只有两部。

一部是被CCTV6放过N遍，无数人心中的童年经典93版《方世玉》，

另一部便是铺子今天要介绍的《阿婴》（根据蔡康永小说《阿婴》改编，也有资料指蔡康永只是挂名了本片编剧）。

《阿婴》到今天绝对过不审的片子，但绝对不是本片有“鬼”的原因。

有人认为本片太诡异了，绝对不会推荐给别人看。

而铺子却想强烈推荐给你看，因为这部神片绝对不该被埋没。

这部电影有鬼，但是鬼的出现却不是来吓人的，

与其说它是鬼片，倒不如说是一部混合了悬疑、情色、惊悚的多类型片。

影片一开头，就出现一个诡异地跳动的女人。

然而她并不是鬼，这是一个女人在受刑，刑罚是“骑木驴”。

据《二十四史演义》中的介绍——

明末的骑木驴，是在一根木头上竖起一根木柱，把受刑的女子吊起来，放在木柱顶端，使木柱戳入体内，直至木柱从口鼻穿出，常数日方气绝。

（骑木驴此刑多在野史和小说中记载，目前没有严肃史料佐证）

这个受刑的女人叫缅哥，阿婴的母亲，因为与人通奸，被身为知县的丈夫判了刑。

年幼的阿婴，亲眼目睹了母亲受刑的全过程。

在场的每个人都脸色煞白，不动声色。

甚至没有一个人走过去捂住这个小女孩的眼睛。

因为“受刑”已变成了一种仪式，成了“妇道”的演讲台。

仪式之下，谁又会去反驳？

面对着在众人面前痛苦嘶叫的妻子，知县用毫无情感的声音对女儿阿婴说——

妈妈是淫妇，我们不要她。

他要教导阿婴，不守礼教的妇人不会有好下场。

长大后的阿婴，被父亲许配给武举人。

这个武举人是个不择不扣的卫道士，性冷淡，对于阿婴的美艳，他看上去毫不心动。

一天，阿婴和丈夫武举人回家探亲，夫妻俩在半路歇息，遇到恶名远播的采花大盗熊艳，武举人被害，阿婴失踪。

阿婴的父亲知道此事后派出捕头捉拿真凶。

但是接下来，微妙的事情发生了。

同样的谋杀案件，在不同的当事人口中竟然出现了不同的版本。

打酱油路过的货郎供诉的版本是——

雄艳和武举人狭路相逢，在决斗中，采花盗雄艳杀害了武举人，强暴了阿婴。

货郎是由香港歌手黄耀明饰演

而阿婴则表示——

她没有被奸污，丈夫为了她的贞操而战死，她趁雄艳不备用梳子扎了雄艳的脖子，雄艳吓得逃走了。

在采花大盗熊艳的口中，故事是——

他强暴了阿婴，却被一个人用梳子扎了脖子，他抬头看却没发现是谁，以为是官府的人就吓得逃走了。

他没有杀武举人。

采花大盗熊艳

这个故事是不是像极了黑泽明的《罗生门》？

《罗生门》用一间破殿，一块牌匾，一场大雨，架起了一个满嘴谎言、丑恶灵魂的世界。

而跟《罗生门》不同的是，《阿婴》是以女性的视角，将矛头直接指向阿婴周围的几乎所有的男人。

故事的悬念设置得很成功，不到最后一秒，你很难真的猜中真实的故事。

而看似拨开重重迷雾的过程中，不仅仅是揭示了故事，众人的嘴脸也被一一揭露。

一个强盗，看似勇猛，却在被木梳刺伤后丢下阿婴，仓皇逃窜。

一个货郎，趁着混乱，掩饰着自己也曾强暴阿婴的真相。

一个知县，手执《朱子》、看似清高，为了自己封建家族的声誉，令妻子死于众目睽睽之下。

背地却爱和妾妓玩重口味。

一个丈夫，看到自己的妻子被侮辱，竟然兽欲大开。

一个捕头，爱慕阿婴，表面上缉拿凶手，却趁机示爱。

得知阿婴被侮辱后，一把撕下”爱“的面具，表示他们都要了，我也要。

而作为事件中心的阿婴，她是纯洁和邪恶共生的产物，有人说，她和王尔德笔下的莎乐美很像。

莎乐美因为年轻美艳，在宫廷中追求者无数，而她却以明月自比，长期压抑自己的欲望，最终也被自己的欲望毁灭。

阿婴对欲的好奇应该是从小就埋下了，毕竟母亲做了一个“好榜样”。

这是一颗种子，只要寻到机会就会破土而出，长出香味浓烈却凶狠带刺的花朵。

电影的前半段，跟我们描绘了一个众生皆恶的场景。

或为私欲，或为恐惧，或为不值一提的尊严。

而阿婴却在这幅群恶图中闪现了出罂粟花般的美感。

艳丽逼人，却有毒。

但即使这样，阿婴也有过美好的盼望，即使是被人强暴过后。

她曾对父亲知县说——

我不想听死人的声音，过去了。

我原来可以有一个孩子，过去了。

我原来可以有一个丈夫，过去了。

我原来可以有一个母亲.....

我只想听将来的声音。

而他的父亲，却露出当年处死缅哥一般的决绝。

不，你只可以听死人的声音。

阿婴脸上绽放的期盼的荣光，一下子就凝固了，眼神如死人般的呆滞。

“是，爸爸”

她站了起来，深深向父亲鞠了一躬。

正是这一躬，使得阿婴身上的历史创造性消失地无影无踪。

自此之后，她随心所欲，毫无心肝地在世上行走。

对父亲，满口谎言。

对捕头，她欲说还休，言语带着诱惑，却还装无辜。

为了掩盖证据，杀害货郎和采花大盗，甚至无辜的人，都无一幸免。

阿婴用头发噎死了采花大盗

以至于后来真相水落石出，被父亲质疑询问，

她只是身子一歪，甚至懒得掩饰——

没错，是淫妇，跟妈妈一样。

你也要判我骑木驴吗？

当年20多岁的蔡康永，能塑造出这样一个欲壑难平，又自我压抑，看透他人，又心怀侥幸的女人形象，相当令人叹服。

除去角色刻画的成功，本片的美术设计，也相当有格调。

这还得归功到美术指导叶锦添。

本片中的服饰融合明朝、宋朝服饰的装饰元素，创作出朝代不明，带有戏曲色彩的舞美，为本片营造出幽古而现代的神秘感。

而场景设计上，本片故意作成抽象的、象征的，类似舞台剧风格的。

比如一片空地上两块大白石一棵大枯树、野外突兀的墙壁、公堂就是空白的墙面加上几把椅子。

《阿婴》的原小说汇集众多民间元素，比如：百子图，陨落的太岁，避火图，春祭，月下施蔻等。

在电影中虽然没有原样照搬，却别出心裁地用了很多象征性的细节来反映人物的心态和所处的困境。

比如，阿婴默默走过田地，远方的石像竟似男器。

象征通奸的野百合。

还有无所不在的“猪”。

这细节处的安排，我们就不得不提导演邱刚健。

这个名字你可能不熟。

但是他编剧过的《胭脂扣》、《阮玲玉》你可能听说过。

邱先生对于女性人物的刻画，是出了名的精巧。

当年《胭脂扣》里有一组镜头，张国荣和梅艳芳饰演一对情侣，两人脸贴得很近，没有对白，但拍得缠绵悱恻。

文隽去问关锦鹏，“这种镜头特别好，是怎么想到的？”

关锦鹏告诉他是邱刚健让这么拍的。

有人说，如果让邱刚健来写《黄金时代》的剧本，电影票房肯定是现在的三倍。

因为先生对欲对性的描绘，从不避讳。

萧红一生纠缠在几个男人之间，在现编剧手上，三人同床就三人同床了，如果是邱刚健写，三人同床可能变三P。

（资料来自澎湃新闻）

邱刚健

如今，先生已逝，他执导的三部电影中，《阿婴》是艺术造诣上最高的一部。

现今的华语影坛也难再现题材、风格如此奇异的电影。

也难再有阿婴这种绝情之处又有情，除却尘世欲根的女鬼。

（B站有资源）